总共发布十五张全长度录音室专辑,个人八张,FleetwoodMac七张,总销量超过1.4亿张。
以独唱歌手身份获得8项格莱美奖提名,并作为乐队的绝对主创,拿下两座年度专辑大奖。FleetwoodMac的巅峰之作Rumours,更是拿到滚石杂志历史最佳五百张专辑的第七位。
考虑到七十年代音乐工业与美国社会的性别歧视现象依然猖獗,史蒂薇-妮克斯能一步一个脚印,攀登到如此崇高的位置,其中的艰辛困苦,实不足为外人道也。
摇滚乐,其时被广泛认为是“男人的声音”。而史蒂薇-妮克斯竟然能在这种完全没有容身之地的情况下,凭借一支笔、一把吉他,为后来的女性摇滚音乐人铺平道路,她的才气、音乐理念的先进程度,以及作品本身的商业价值,可见一斑。
因此,当2020年12月,华尔街日报披露史蒂薇-妮克斯将手中音乐版权的多数股份作价一亿美元,出售给专门为收购巨星版权而成立的音乐发行公司PrimaryWave时,没有人觉得她的要价过高。
人们只关注两个问题:
史蒂薇-妮克斯为什么会愿意卖掉她那堪称国家宝藏的音乐版权?
PrimaryWave究竟是何方神圣?
第一个问题很好回答,把音乐人手中蕴含巨大而持续的商业价值的音乐版权,看作是一张总额度三亿美元,但是需要四十年来变现的强力球彩票即可。
音乐人兑换这张彩票的时候,没有一次性变现的选项,他们只能与音乐版权发行公司一人一半,共同持有它们,每季度、每半年或者每年结算一次授权费用。
收入稳定,但耗时太长。
现在,他们的职业生涯进入尾声,物理生命也步入暮年,版权保护期还剩90年,但自己能不能再活20年都要打个问号。
这个时候,有人来找他们,许诺九位数的巨额报酬,买断他们未来的收益……换句话说,有人给他们提供了一个一次性变现这张彩票的选择,而且还不需要他们把之前赚到的分期付款收入吐出来。
你觉得,他们会如何选择?
还是那句话,“资产”只有组合起来的时候,才能被称作“资本”,对于个人来说,最好的方式,就是接过钞票离场,用突然暴增的购买力,来设置家族基金,进行多元化投资,保证音乐人们在余下的时光里衣食无忧,也保证他们的家族后代真正在欧美社会的顶层森林里生根发芽。
那么,是谁给他们提供了这种变现离场的机会呢?
这就是第二个问题的谜底:能让资产变成资本的,当然是已经成为资本的那群人。
PrimaryWave,2006年由维珍唱片末代首席运营官劳伦斯-梅斯泰尔创立,通
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