适当的喝点酒,让自己脑海里面的思维活跃兴奋起来,对于激发艺术创作灵感是有帮助的。
李白不就酒后出神作嘛。
不过这也要有个限度,如果把这当成艺术创作的必要步骤,那就多半会滑向酒精依赖症,甚至需要依靠致幻功能更加强劲的违禁物品。
那就彻底毁掉艺术原则,掉进深渊了。
无数艺人、艺术家都栽倒在这个边界不分上。
总之这样喝了一晚酒之后,万长生就彻底融入到了这个团队里。
第二天上午万长生依旧在展柜边安静绘制的时候,大家已经习以为常的把他当自己人看,不多咋呼。
不过今天万长生刚好画到那尊唯一的佛像时候,游客当中有人拿出来点疑问:“这么好看的佛像,为什么要在手臂上打孔呢?多难看啊。”
万长生开始没注意,只专注在自己的小本上。
游客反复问了两遍,他才发现是在问自己。
起码现在这个展柜旁边,只剩了自己这个工作人员。
因为珍品展是有另外收门票的,加上展出宫殿面积不大,所以额外配备了解说员。
游客们提出对展品的任何问题,都能得到解说员的专业回复。
但主要也仅限于产地、年代、历史来由等等资料性的内容。
这种额外信息就涉及到普通解说员的盲区了。
万长生抬头看眼满脸抱歉的解说员,再抬头看看周围。
这是石像,刻得非常精美的一尊半人多高石佛像,其实这类藏品在皇宫博物院比较少,所以没配专业人员。
实在是石头不值钱啊,偌大个皇宫上百万件藏品里面,用普通石头做的藏品寥寥无几,也就没这个石工门类。
这件也就是用过的皇太后特别尊贵,佛像本身艺术含量很高,才列入了珍品展的。
不过这个细节嘛。
普通人还真注意不到。
也就恰好展位方便全方位观察。
加上看的游客是真认真,问不到解说员就问这边挂着工作牌的男生了:“你知道为什么吗?作为专业的博物院工作人员,应该知道这些细节吧,我看你在画这个的,为什么要打孔呢,是测量年代吗?。”
万长生看两眼那位年轻的女解说员,还是做出解释:“石像身上打孔的目的,往往只有一个,拼接,特别是您看这个孔,上面的岁月痕迹很重,说明是几十上百年甚至更久远的孔,不是现代的,这就是古时候为了拼接石头留下来的痕迹,至于为什么最后没有把孔掩盖掉,我就不知道为什么了……”
博物馆展厅里面往往就有这种情形,只要有工作人员解说细节,会不由自主的围起来不少求知若渴的听众。
立刻就有人问:“这个手臂上的孔,怎么能拼接石头呢?”
这就显现出要知其所以然的好处了,还好在寺庙里面跟泥菩萨、石像打了十多年经验的万长生很熟
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